007 राग हिंदूस्थानी श्री विलंबित गत, और तोडे द्रुत गति में

North Indian Tune named Shree or rAgA SrI belongs to POOrvi family called pOOrvi thaT.    उत्तर भारतीय राग श्री, हिंदूस्थानी संगीत में पूर्वी थाट का माना जाता है।


 Performance time is sunset.  गाना या बजाने के समय है, दिन के द्वितीय प्रहार.

 Tune Shree has a meditative mood.  श्री राग का मनोदशा, ध्यान का होता है।

Shree is an important tune in Sikh devotional Music.  शिख भक्ति संगीत में, श्री राग को बहुत महत्वपूर्ण भूमिका है।

This tune is totally different from the South Indian tune SrI which belongs to kAfI thaaT.  यह राग दक्षिण भारतीय कर्नाटक संगीत के श्री रागं से बहुत भिन्न होता है।

In South Indian Music, also called Karnatic Music, it belongs to the family Kharaharapriya.   दक्षिण भारतीय संंगीत मानें कर्नाटक संगीत में , जो अलग श्री रागं होता है, वह खरहहर प्रिया (काफी थाट) का होता है।

HindusthAni SrI Rag cannot be classified under Kharaharapriya.  हिंदूस्थानी श्री राग को हम खरहर प्रिया कुटुंब में नहीं डाल सकते। 

Hindusthani Sri is to be classified under 51st Melakarta Pantuvarali.  हिंदूस्थानी श्री को हम पंतुवराळी ५१ मेळकर्ता के जन्य राग मानना उचित रहेगा।

The distinction between PantuvarALi and Hindusthani Shree is this: पंतुवराळी और हिंदूस्थानी श्री के अंतर यह है कि--

 PantuvarALi is complete both in ascent and descent.  पंतुवराळी, आरोही और अवरोही दोनों मे संपूर्ण संपूर्ण होता है। 

Hindusthani Shree on the other hand, avoids e (gandhAr) and g# (kOmal dhaivat) in ascent.  परन्तु हिंदूस्थानी श्री आरोही मेंं शुध्ध गंधार और कोमल धैवत को वर्ज्य करता है।

Ascent of tune Shree is c of the middle octave, c sharp, f sharp, g, b, c sharp of the higher octave.   श्रीराग का अवरोही-- षडज, कोमल रिषभ, तीव्र मध्यम, पंचम, शुध्ध निषाद, तार षड्ज. 

Descent is c of the higher octave, b, g sharp,, g, f sharp,, e,, c sharp,, c.  Chief elements are c,,, c sharp,,, c sharp, g,,, g, f sharp,  e, c sharp,, c sharp,, c.   अवरोही-- तार षड्ज, शूध्ध निषाद, कोमल धैवतत, पंचम, तीव्र मध्यम, शूध्ध गंधार, कोमल रिषभ, मध्य षड्ज।


Dominant note is c sharp, assisted by g.  वादी है, कोमल रिषभ.  संवादी है पंचम।


Here is a composition in slow tempo, and a sixteen beat rhythm called tin tAL or Adi tALam.  Western notation is given below.  यहाँ विलंबित लय में तीन ताल में एक कांपोजिशन को आप देख सकते हैं।  पाश्चात्य स्वर लिपि भी मै दे रहा हु।

X:1
T: Hindusthani RAg Shree, by ybrao a donkey.
M:32/32
L:1/32
K:C
V:1 %%MIDI program 1 111
Q:12
c2.^c3z.^f2  g3z.b2.c'2    c'2.b2.^g2.g2 ^F2.e2.^c2.c2 |
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:2 %%MIDI program 2 111
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
V:3 %%MIDI program 3 116
z32 |
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:1
Q:24
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:2
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
V:3
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
%--------------------------------------------------
V:1 %%MIDI program 1 105
Q:12
c2.^c3z.^f2  g3z.b2.c'2    c'2.b2.^g2.g2 ^F2.e2.^c2.c2 |
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:2 %%MIDI program 2 22
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
V:3 %%MIDI program 3 116
z32 |
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:1
Q:24
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:2
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
V:3
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
%-----------------------------------------
V:1 %%MIDI program 1 111
Q:24
c2.^c3z.^f2  g3z.b2.c'2    c'2.b2.^g2.g2 ^F2.e2.^c2.c2 |
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:2 %%MIDI program 2 111
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
V:3 %%MIDI program 3 116
z32 |
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:1 %%MIDI program 1 105
Q:24
c2.^c3z.^f2  g3z.b2.c'2    c'2.b2.^g2.g2 ^F2.e2.^c2.c2 |
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:2 %%MIDI program 2 22
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
V:3 %%MIDI program 3 116
z32 |
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:1
Q:24
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:2
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
V:3
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
%------------------------------------------------
V:1 %%MIDI program 1 111
Q:48
c2.^c3z.^f2  g3z.b2.c'2    c'2.b2.^g2.g2 ^F2.e2.^c2.c2 |
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:2 %%MIDI program 2 111
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
V:3 %%MIDI program 3 116
z32 |
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:1 %%MIDI program 1 105
c2.^c3z.^f2  g3z.b2.c'2    c'2.b2.^g2.g2 ^F2.e2.^c2.c2 |
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:2 %%MIDI program 2 22
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
V:3 %%MIDI program 3 116
z32 |
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:1
Q:24
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:2
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
V:3
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
%------------------------------------------------
V:1 %%MIDI program 1 111
Q:96
c2.^c3z.^f2  g3z.b2.c'2    c'2.b2.^g2.g2 ^F2.e2.^c2.c2 |
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:2 %%MIDI program 2 111
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
V:3 %%MIDI program 3 116
z32 |
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:1 %%MIDI program 1 105
c2.^c3z.^f2  g3z.b2.c'2    c'2.b2.^g2.g2 ^F2.e2.^c2.c2 |
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:2 %%MIDI program 2 22
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
V:3 %%MIDI program 3 116
z32 |
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:1
Q:24
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:2
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
V:3
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:1
Q:96
bc^f^f^fg^c^c   ^gcc.^c^cbc.^c  ^gceg^cgc'b   ^f^ce^c^f^fec |
cg^c.cB^cc.B   b^f.^f^feg.^gg   ec.^cgc'.^c'^f.g   ^fbe^fe^c.^cc |
V:2
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
V:3
bc^f^f^fg^c^c   ^gcc.^c^cbc.^c  ^gceg^cgc'b   ^f^ce^c^f^fec |
cg^c.cB^cc.B   b^f.^f^feg.^gg   ec.^cgc'.^c'^f.g   ^fbe^fe^c.^cc |
V:1 %%MIDI program 1 111
Q:24
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:2 %%MIDI program 2 111
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
V:3 %%MIDI program 3 116
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
%-----------------------------------------
V:1 %%MIDI program 1 105
Q:96
^fgc'ccgc'c   Gc/^c/e/^f/e^fccb eb^fb^fcgc' cbg^fgge^c |
 be^cb^fe^fc ce^cc/c/^ce^cg ce^fcccg^f ^fcce^ceg^f |
V:2 %%MIDI program 2 22
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
V:3 %%MIDI program 3 116
^fgc'ccgc'c   Gc/^c/e/^f/e^fccb eb^fb^fcgc' cbg^fgge^c |
 be^cb^fe^fc ce^cc/c/^ce^cg ce^fcccg^f ^fcce^ceg^f |
V:1 %%MIDI program 1 111
Q:96
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:2 %%MIDI program 2 111
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
V:3 %%MIDI program 3 116
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
%--------------------------------
V:1 %%MIDI program 1 105
Q:24
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
V:2 %%MIDI program 2 23
c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2 c2   c2 c2 c2 c2 |
V:3 %%MIDI program 3 116
c2 ^c.^c g2.g2   ^f2.e.e.^c2.^c2    c2 ^c.^c.^f.^f.g.g     e2.e ^c2.^c c2 |
%---------------------------------
V:1 %%MIDI program 1 111
^c16 c8 B4 c4 |
V:2 %%MIDI program 2 111
c16 B4 c8 z4 |
V:3 %%MIDI program 3 111
B16 B4 z4 c4 z4  |

समाप्त।

006 राग गुज्री तोडी विलंबित लय, तीन ताल में

GujrI tODI is a tune from North India. गुजरी तोडी उत्तर भारत देश के एक असामान्य अपूर्व विरल राग है।

 It belongs to the family HindusthAni tODi....यह हिंदूस्थानी तोडी थाट सॆ बना हुआ है।

 In South Indian Music,,, it belongs to the family Subha PantuvarALi having No. 45 in the mElakarta System.  दक्षिण भारतीय संगीत में यह शुभ पंतुवराळी कुटुंब की है।  ४५ मेळ करता।

GujrI tODI is a tune of six notes, instead of the complete seven. गुजरी तोडी में संपूर्ण सात स्वर के स्थान पर सिर्फ छे स्वर उपयोग करते हैं।

 Hence it is called shADav rAAg in Indian Music System.  इसीलीये विज्ञ इस राग को भारतीय संगीत व्यवस्थआ में षाडव षाडव मामते हैं।

The note 'G' is omitted. नोट जी , माने पंचम स्वर वर्जित है।

In ascendence,,,, its notes are c, c sharp, d sharp, f sharp, g sharp, b.  आरोही स, कोमल रिषभ, कोमल गंधार, तीव्र मध्यम, कोमल धैवत, शुध्ध निषाद.

In descendence,,,, its notes are c of the higher octave, b, g sharp, f sharp, d sharp, c sharp, c.  Another improved zig-zag descendence is c of the higher octave, b, g sharp, f sharp, g sharp, f sharp, d sharp, c sharp, d sharp, c sharp,,,,, d sharp, c sharp, c.  तार षड्ज, शुध्ध निषाद, कोमल धैवत, तीव्र मध्यम, कोमल गंधार, कोमल रिषभ, षड्ज।   अवरोही के चलन वक्र होती है।

In North India, Gujri tODI is intended to be sung during second prahar i.e. the between 9 and 11 a.m...  गायन समय, दिन के दूसरे प्रहार।

   The mood of GujrI tODI is melancholy, misery, mourning. रस-- करुण, विषाद।


In Indian instruments like shehnai, GujrI tODI comes out well.  गुजरी तोडी के लिये उत्तम वाद्य-- षॆहनाय।


Resting of note sequences at d sharp, called nyAs, will add to the beauty of the tune.   कोम गंधार पर न्यास करने से, यह राग को मधुर रूप से सुन सकते हैं।

Chief identifying elements of the tune, called pakaD in North Indian Music and mukhyAng in South Indian Music, are:   c, c sharp, B of the lower octave, g sharp of the lower octave, c,,,, c sharp, d sharp, f sharp, g sharp, f sharp, g sharp, b, g sharp,,,, b, g sharp, f sharp, d sharp,  c sharp,,,, d sharp, c sharp, c....

इस राग के स्वर लिपी नोटेशन देख्ने के लिये , आप कृपा से हॆच टी टी पी म्यूजवैबी.ब्लागस्पाट.काम देखीये।  http://museyb.blogspot.in/search/label/142 .

005 भारत मे सब से अधिक धर्म निरपेक्षक पार्टी कौन्सा हो सकता है ?

चर्चांशः  धर्म निरपेक्षता, लौकिकवाद, बीजेपी, कांग्रॆस, वाम पंथी दल

भारत मे सब से अधिक धर्म निरपेक्षक पार्टी क्या है.  भारत मे सब से अधिक धर्म निरपेक्षक नेता कौन है .

यह प्रश्न को समाधान मिलना बहुत मुषकिल है।

हम सफेद कौवे को कहा से पकड कर ला सकते हँ ?

क्या आप इस नेता को पहचान कर सकते है ?

धर्म निरपेक्षक दिखने के लिये हर एक पार्टी कोशिश करता है, परनतु अंतर्लीन राग द्वेष को छिपना और लुकना आसान नहीं है।

धर्म निरपेक्षक सही ढंग मे रहने के लिये किसी विशेष वर्ग को रिझाने की जरूरत नहीं होता है।  धर्म निरपेक्षक दिखाने के लिये जरूरत पडता है।

मेरे विनम्र राय मे, राज्य के , या राजनीतिक दल का धर्म निरपेक्षकता, यह होना है कि राज्य या दल कभी बी अपने पौर को उस के धर्म के बारे मं नहीं पूछना, नहीं सोचना।

वर्तमान नेताओं के मूहों से हम हमेशा सुनने वाला सर्व धर्म समानत्व एक अस्पष्ट अवधी के भावना होता है।

सर्वोच्च न्यायस्थान से दिया हुआ एक हाल का निर्णय, बारे मे हम सोच सकते हैं।  भारतीय पौर , अपने को किसी धर्म से संबंधित नहीं -- प्रकट कर सकते हैं।

धर्म निरपेक्षकता और नास्तिकता, एक नहीँ है।

हम कांग्रेस को क्यों धर्म निरपेक्षक नहीं कह सकते है ?

कांग्रॆस मैनारिटीस् को लाड प्यार करना चाहता है।  इस काम में उस को मैनारिटीयों पर प्रेम नहीँ है।  सिऱ्फ वोटों के लिये लालच और लोलुपता।

हम बीजेपी को क्यों क्यों धर्म निरपेक्षक नहीं कह सकते है ?

 बिजॆपी अपने हिंदूत्वा को  छिपा नही।  उस का खुलेपन प्रशंसनीय है।

सशेष. 

004 राग भोपाली (भूप) मॆ श्रवण ध्यान व्यायम (लिजनिंग् ऎक्सरसैज)

004 राग भोपाली (भूप) मॆ श्रवण ध्यान व्यायम (लिजनिंग् ऎक्सरसैज)

चर्चांश- 004, हिंदूस्थानी संगीत, उत्तर भारतीय संगीत, शास्त्रीय संगीत, खमाज अंग, राग भोपाली

हिंदूस्थानी संगीत में राग भोपाली बहुत मधुर और लोकप्रिय राग है।  परंपरा के अनुसार यह सायंकालीन राग है।  संगीतज्ञ भोपाली को खमाज थाट जनित मानते हैं।

यह औडव औडव राग है।  माने, चडाव (आरोही) में पांच स्वर और उतार (अवरोही) में पाँच स्वर उपयोग करते हैँ। 

दाक्षिणिक भारतीय शैली कर्नाटक संगीतं में इस राग को मोहन रागं मानते हैँ।  संगीतज्ञ इस मोहन राग को, २८ मेलकर्ता हरिकांभोजी के जन्य राग कहना उचित मानते हैं।

वादी स्वर गंधार को, उत्तर भारतीय शैली में अधिक प्राधान्यता दिलाया जाता है।  कर्नाटक संगीत मे भी वादी स्वर अंतर गांधारम को प्राधान्यता रहता है, परन्तु सभी स्वरों को जीव स्वर मानते हैं।

निम्न लिखित स्वर लिपि पाश्चात्य नोटेशन और रोमन लिपि में है.  कारण यह है किः आप चाहे तो इस नोटेशन को उपयोग करके आप आडियो कंप्यूटर मॆ जनरेट कर सकते है।

X:1
T:tune Bhopali in North Indian Musical style Hindusthani
M:64/64
L:1/64
K:C
Q:8
V:1 %%MIDI program 1 79
A4 c4 d4 e4 g4 a4 c'4 d'4.e'4 d'4 c'4 a4 g4 e4 d4 c4 |
%<sthayi madhyalaya refrain medium tempo>
Q:16
 A4c2.c2 d4e4   g4a2.a2 c'2.a2.g2.e2     c'3.c' a3.a   c'3.c' a3.a  c'3.c' a3.a   e'd'c'agedc |
c'4a2.a2 g2.g2.e4 dcAG.GAcd e2.g2.e2.d2 ed.ed.cc.AA   GG.AA.cc.dd egac'.aged c2ed.c2ed  |
%double tempo
V:1 %%MIDI program 1 44 %contrabass
Q:32
 A4c2.c2 d4e4   g4a2.a2 c'2.a2.g2.e2     c'3.c' a3.a c'3.c' a3.a  c'3.c' a3.a   e'd'c'agedc |
c'4a2.a2 g2.g2.e4 dcAG.GAcd e2.g2.e2.d2 ed.ed.cc.AA   GG.AA.cc.dd egac'.aged c2ed.c2ed  |
V:1 %%MIDI program 1 47 %orchestral harp
Q:64
|: A4c2.c2 d4e4   g4a2.a2 c'2.a2.g2.e2     c'3.c' a3.a c'3.c' a3.a  c'3.c' a3.a e'd'c'agedc :|
|: c'4a2.a2 g2.g2.e4 dcAG.GAcd e2.g2.e2.d2 ed.ed.cc.AA   GG.AA.cc.dd egac'.aged c2ed.c2ed  :|
V:1 %%MIDI program 1 68 %baritone sax
Q:64
A4c2.c2 d4e4   g4a2.a2 c'2.a2.g2.e2     c'3.c' a3.a c'3.c' a3.a   c'3.c' a3.a e'd'c'agedc |
|:c'4a2.a2 g2.g2.e4 dcAG.GAcd e2.g2.e2.d2 ed.ed.cc.AA   GG.AA.cc.dd egac'.aged c2ed.c2ed  :|
V:1 %%MIDI program 1 48 %timpani
Q:16
A4 c4 d4 e4 g4 a4 c'4 d'4.e'4 d'4 c'4 a4 g4 e4 d4 c4 |
V:1 %%MIDI program 1 76 %pan flute
Q:32
 A4c2.c2 d4e4   g4a2.a2 c'2.a2.g2.e2     c'3.c' a3.a c'3.c' a3.a  c'3.c' a3.a   e'd'c'agedc |
c'4a2.a2 g2.g2.e4 dcAG.GAcd e2.g2.e2.d2 ed.ed.cc.AA   GG.AA.cc.dd egac'.aged c2ed.c2ed  |
V:1 %%MIDI program 1 105 %sitar
Q:32
 A4c2.c2 d4e4   g4a2.a2 c'2.a2.g2.e2     c'3.c' a3.a c'3.c' a3.a  c'3.c' a3.a   e'd'c'agedc |
c'4a2.a2 g2.g2.e4 dcAG.GAcd e2.g2.e2.d2 ed.ed.cc.AA   GG.AA.cc.dd egac'.aged c2ed.c2ed  |
Q:64
|: A4c2.c2 d4e4   g4a2.a2 c'2.a2.g2.e2     c'3.c' a3.a c'3.c' a3.a  c'3.c' a3.a e'd'c'agedc :|
|:c'4a2.a2 g2.g2.e4 dcAG.GAcd e2.g2.e2.d2 ed.ed.cc.AA   GG.AA.cc.dd egac'.aged c2ed.c2ed  :|
V:1 %%MIDI program 1 116 %wood blocks
Q:64
|: A4c2.c2 d4e4   g4a2.a2 c'2.a2.g2.e2     c'3.c' a3.a c'3.c' a3.a  c'3.c' a3.a e'd'c'agedc :|
|:c'4a2.a2 g2.g2.e4 dcAG.GAcd e2.g2.e2.d2 ed.ed.cc.AA   GG.AA.cc.dd egac'.aged c2ed.c2ed  :|
Q:16
A4 c4 d4 e4 g4 a4 c'4 d'4.e'4 d'4 c'4 a4 g4 e4 d4 c4 |

003 हिंदूस्थानी संगीत राग अल्हैय्या बिलावल तीन ताल में

003 हिंदूस्थानी संगीत राग अल्हैय्या बिलावल तीन ताल में

चर्चांश: अल्हैय्या बिलावल, हिंदूस्थानी संगीत, बिलावल थाट, वाद्य संगीत

अल्हैय्या बिलावल बहुत सुंदर मधुर राग है।  हिंदूस्थानी परंपरा में प्रभात कालीन राग होने कारण से, सायं समय होने वाले संगीत सभाओं में इसका गायन कम हो रहा है।

इल्हैय्या बिलावल बिलावल थाट (बिलावल अंग) के राग है।  इस मॆं सभी स्वर शुध्ध रहते हैँ। 

आरोही: षडज्, शुध्ध रिषभ, शुध्ध गंधार, शुध्ध मध्यम, पंचम, शुध्ध धैवत, शुध्ध निषाद, तार षड्ज।

अवरोही: वक्र है।  अवरोहि में कई मत हैं।  एक मत के अनुसार:
तार स, ध, प, ग, रे, स, मंद्र ध, स।

पकड: पकड माने मुख्यांग।  पकड एक तरह के ऐडॆंटिफइकेशन मार्क होता है।  इस में भी कई मत है।  एक मत के अनुसार
गरि गम, धप, मग मरेसा।

ऊपर दिया हुआ वीडीयो और आडियो के कंप्यूटर में अत्पत्ति करने के लिये उपयोग किया हुआ स्वर लिपि नीचे दे रहा हुँ।  यह बंदिश मध्य लय मॆं है।  वैबी राव गधे के (सृजना बडा शब्द है) काम है। 

इस आडियो में छे वाद्य उपयोग किया हुआ है।

X:1
T:rAg alhaiah bilaval in Hindusthani style
M: 64/64
L: 1/64
Q:1/8=32
K:C
V:1 %%MIDI program 1 79
e2d2 e2f2 e4 g4 a4 c'4 a2g2 f2e2 c'4 b4 a4 g4 f4 e4 d4 c4 |
V:2 %%MIDI program 2 14
e2d2 e2f2 e4 g4 a4 c'4 a2g2 f2e2 c'4 b4 a4 g4 f4 e4 d4 c4 |
V:3 %%MIDI program 3 85
e2d2 e2f2 e4 g4 a4 c'4 a2g2 f2e2 c'4 b4 a4 g4 f4 e4 d4 c4 |
V:4 %%MIDI program 4 105
e2d2 e2f2 e4 g4 a4 c'4 a2g2 f2e2 c'4 b4 a4 g4 f4 e4 d4 c4 |
%sthAyi refrain
V:5 %%MIDI program 5 46
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
V:6 %%MIDI program 6 45
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
C4z4C2z2czc'd z4 dega D2E2G2a c4 z C4z4C2z2czc' z4 dega D2a  zc |
V:1
|:g.f.e.d cBAc de.de de.de g2f2e2d2 c4 BAGa   c2e.d.g.g.a.a   e2.e d2.d c2  e2.e d2.d c2 e2.e d2.d c2  | :|2 
|: g.a.c'.d'2.e'.d'c'  b2.a.a.g.g.f.f  e2.g aa c'.c'.c'    b.a.g.f e.d.c.B  cdeg abc'd' e'd'c'b e'd'c'b e2dc e2dc e2dc czcz :| 
%antara
g.f.e.d cBAc de.de de.de g2f2e2d2 c4 BAGa   c2e.d.g.g.a.a   e2.e d2.d c2  e2.e d2.d c2 e2.e d2.d c2  |
e2 d2 e2 f2 a2 g2 f2 e2  f2 d2 c2 fedc edc edc e2 d2 e2 f2 a2 g2 f2 e2  f2 d2 c2 fedc edc edc |
g.a.c'.d'2.e'.d'c'  b2.a.a.g.g.f.f  e2.g aa c'.c'.c'    b.a.g.f e.d.c.B  cdeg abc'd' e'd'c'b e'd'c'b e2dc e2dc e2dc czcz |
%tan1
Q:1/8=64
fe.fe ed.ed dc.dc fedc   f4 e2dc ffff e2dd    c2ed e2cd fe.ef ed.de   dddd cccc degg fede |
Ac2d cB2A BA2G Acdc   cd2e c2de cd2c d2eg  e2ga g2ac c'^aag fede   c^aag fede c'^aag fede |
agba a2g2 agba b2a2  ^a^aaa g2a2 gggg a2b2   agbc' a2c'2 ggbb c'4  c'bga c'bag c'c'bb c'bag|
fedc f2e2 fdec d2e2   fffe cece dddd cccc   cdcg c2d2 egeg cdeg  gfed fede fede fedc |
%refrain sthayi
g2.f2.e2.d2 c2B2A2c2 d2e2.d2e2 d2e2.d2e2 g4f4e4d4 c8 B2A2G2a2 |  c4e2.d2.g2.g2.a2.a2   e4.e2 d4.d2 c4  e4.e2 d4.d2 c4 e4.e2 d4.d2 c4 |
%jhala
fe.fec'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  f4c'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'   c2edc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  ddddc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'|
Ac2dc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  cd2ec'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c' e2gac'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  c^aagc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'|
agbac'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c' ^a^aaac'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  agbc'c'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c' c'bga c'12|
fedcc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  fffec'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  cdcgc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c' gfedc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'|
%refrain shayi
g2.f2.e2.d2 c2B2A2c2 d2e2.d2e2 d2e2.d2e2 g4f4e4d4 c8 B2A2G2a2 |  c4e2.d2.g2.g2.a2.a2   e4.e2 d4.d2 c4  e4.e2 d4.d2 c4 e4.e2 d4.d2 c4 |
V:2
|:g.f.e.d cBAc de.de de.de g2f2e2d2 c4 BAGa   c2e.d.g.g.a.a   e2.e d2.d c2  e2.e d2.d c2 e2.e d2.d c2  | :|2 
|: g.a.c'.d'2.e'.d'c'  b2.a.a.g.g.f.f  e2.g aa c'.c'.c'    b.a.g.f e.d.c.B  cdeg abc'd' e'd'c'b e'd'c'b e2dc e2dc e2dc czcz :| 
 g.f.e.d cBAc de.de de.de g2f2e2d2 c4 BAGa   c2e.d.g.g.a.a   e2.e d2.d c2  e2.e d2.d c2 e2.e d2.d c2  |
e2 d2 e2 f2 a2 g2 f2 e2  f2 d2 c2 fedc edc edc e2 d2 e2 f2 a2 g2 f2 e2  f2 d2 c2 fedc edc edc |
g.a.c'.d'2.e'.d'c'  b2.a.a.g.g.f.f  e2.g aa c'.c'.c'    b.a.g.f e.d.c.B  cdeg abc'd' e'd'c'b e'd'c'b e2dc e2dc e2dc czcz |
%tan1
fe.fe ed.ed dc.dc fedc   f4 e2dc ffff e2dd    c2ed e2cd fe.ef ed.de   dddd cccc degg fede |
Ac2d cB2A BA2G Acdc   cd2e c2de cd2c d2eg  e2ga g2ac c'^aag fede   c^aag fede c'^aag fede |
agba a2g2 agba b2a2  ^a^aaa g2a2 gggg a2b2   agbc' a2c'2 ggbb c'4  c'bga c'bag c'c'bb c'bag|
fedc f2e2 fdec d2e2   fffe cece dddd cccc   cdcg c2d2 egeg cdeg  gfed fede fede fedc |
%refrain sthayi cycle
g2.f2.e2.d2 c2B2A2c2 d2e2.d2e2 d2e2.d2e2 g4f4e4d4 c8 B2A2G2a2 |  c4e2.d2.g2.g2.a2.a2   e4.e2 d4.d2 c4  e4.e2 d4.d2 c4 e4.e2 d4.d2 c4 |
%jhala
fe.fec'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  f4c'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'   c2edc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  ddddc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'|
Ac2dc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  cd2ec'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c' e2gac'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  c^aagc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'|
agbac'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c' ^a^aaac'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  agbc'c'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c' c'bga c'12|
fedcc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  fffec'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  cdcgc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c' gfedc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'|
%refrain shayi
g2.f2.e2.d2 c2B2A2c2 d2e2.d2e2 d2e2.d2e2 g4f4e4d4 c8 B2A2G2a2 |  c4e2.d2.g2.g2.a2.a2   e4.e2 d4.d2 c4  e4.e2 d4.d2 c4 e4.e2 d4.d2 c4 |
V:3
|:g.f.e.d cBAc de.de de.de g2f2e2d2 c4 BAGa   c2e.d.g.g.a.a   e2.e d2.d c2  e2.e d2.d c2 e2.e d2.d c2  | :|2 
|: g.a.c'.d'2.e'.d'c'  b2.a.a.g.g.f.f  e2.g aa c'.c'.c'    b.a.g.f e.d.c.B  cdeg abc'd' e'd'c'b e'd'c'b e2dc e2dc e2dc czcz :| 
 g.f.e.d cBAc de.de de.de g2f2e2d2 c4 BAGa   c2e.d.g.g.a.a   e2.e d2.d c2  e2.e d2.d c2 e2.e d2.d c2  |
e2 d2 e2 f2 a2 g2 f2 e2  f2 d2 c2 fedc edc edc e2 d2 e2 f2 a2 g2 f2 e2  f2 d2 c2 fedc edc edc |
g.a.c'.d'2.e'.d'c'  b2.a.a.g.g.f.f  e2.g aa c'.c'.c'    b.a.g.f e.d.c.B  cdeg abc'd' e'd'c'b e'd'c'b e2dc e2dc e2dc czcz |
%tan1
fe.fe ed.ed dc.dc fedc   f4 e2dc ffff e2dd    c2ed e2cd fe.ef ed.de   dddd cccc degg fede |
Ac2d cB2A BA2G Acdc   cd2e c2de cd2c d2eg  e2ga g2ac c'^aag fede   c^aag fede c'^aag fede |
agba a2g2 agba b2a2  ^a^aaa g2a2 gggg a2b2   agbc' a2c'2 ggbb c'4  c'bga c'bag c'c'bb c'bag|
fedc f2e2 fdec d2e2   fffe cece dddd cccc   cdcg c2d2 egeg cdeg  gfed fede fede fedc |
%refrain sthayi
g2.f2.e2.d2 c2B2A2c2 d2e2.d2e2 d2e2.d2e2 g4f4e4d4 c8 B2A2G2a2 |  c4e2.d2.g2.g2.a2.a2   e4.e2 d4.d2 c4  e4.e2 d4.d2 c4 e4.e2 d4.d2 c4 |
%jhala
fe.fec'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  f4c'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'   c2edc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  ddddc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'|
Ac2dc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  cd2ec'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c' e2gac'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  c^aagc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'|
agbac'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c' ^a^aaac'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  agbc'c'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c' c'bga c'12|
fedcc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  fffec'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  cdcgc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c' gfedc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'|
%refrain shayi
g2.f2.e2.d2 c2B2A2c2 d2e2.d2e2 d2e2.d2e2 g4f4e4d4 c8 B2A2G2a2 |  c4e2.d2.g2.g2.a2.a2   e4.e2 d4.d2 c4  e4.e2 d4.d2 c4 e4.e2 d4.d2 c4 |
V:4
|:g.f.e.d cBAc de.de de.de g2f2e2d2 c4 BAGa   c2e.d.g.g.a.a   e2.e d2.d c2  e2.e d2.d c2 e2.e d2.d c2  | :|2 
|: g.a.c'.d'2.e'.d'c'  b2.a.a.g.g.f.f  e2.g aa c'.c'.c'    b.a.g.f e.d.c.B  cdeg abc'd' e'd'c'b e'd'c'b e2dc e2dc e2dc czcz :| 
 g.f.e.d cBAc de.de de.de g2f2e2d2 c4 BAGa   c2e.d.g.g.a.a   e2.e d2.d c2  e2.e d2.d c2 e2.e d2.d c2  |
e2 d2 e2 f2 a2 g2 f2 e2  f2 d2 c2 fedc edc edc e2 d2 e2 f2 a2 g2 f2 e2  f2 d2 c2 fedc edc edc |
g.a.c'.d'2.e'.d'c'  b2.a.a.g.g.f.f  e2.g aa c'.c'.c'    b.a.g.f e.d.c.B  cdeg abc'd' e'd'c'b e'd'c'b e2dc e2dc e2dc czcz |
%tan1
fe.fe ed.ed dc.dc fedc   f4 e2dc ffff e2dd    c2ed e2cd fe.ef ed.de   dddd cccc degg fede |
Ac2d cB2A BA2G Acdc   cd2e c2de cd2c d2eg  e2ga g2ac c'^aag fede   c^aag fede c'^aag fede |
agba a2g2 agba b2a2  ^a^aaa g2a2 gggg a2b2   agbc' a2c'2 ggbb c'4  c'bga c'bag c'c'bb c'bag|
fedc f2e2 fdec d2e2   fffe cece dddd cccc   cdcg c2d2 egeg cdeg  gfed fede fede fedc |
%refrain sthayi
g2.f2.e2.d2 c2B2A2c2 d2e2.d2e2 d2e2.d2e2 g4f4e4d4 c8 B2A2G2a2 |  c4e2.d2.g2.g2.a2.a2   e4.e2 d4.d2 c4  e4.e2 d4.d2 c4 e4.e2 d4.d2 c4 |
%jhala
fe.fec'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  f4c'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'   c2edc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  ddddc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'|
Ac2dc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  cd2ec'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c' e2gac'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  c^aagc'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'|
agbac'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c' ^a^aaac'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c'  agbc'c'c'c'c'.gac'd'.c'a/.a/c'c' c'bga c'12|
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निम्न लिखित साफ्टवेर उपयोग करना पडा।
एबीसीमिडी.
टिमिडिटी.
ओपॆन षाट वीडियो ऎडिटर
जीनोम सबटैटिल ऎडिटर
मॆन कोडर

002 क्या चोर मुसल या लोढे ले कर राजाओं के पास जाना?

002 क्या चोर मुसल या लोढे ले कर राजाओं के पास जाना? चर्चनीयांश: 002, चोर, राजा, मुसल, सजाएँ, मनुस्मृति

मनु स्मृति, आध्याय ८, श्लोक 8/190
स्कंधे नादाय मुसलम लगुडम
वा अपि खादिरम्
शक्तिम च उभयतस तीक्षणाम,
आयसम दंडमेव वा।

भाव या तात्पर्य
चोर मुसल, या लट्ठा, या तलवार, या दोनों पक्षों पर तेज रहने वाले कुछ चीज को लेकर राजा के पास जाना, और उनको सजा के लिए पूछना. A thief should, carrying a pezzle - or a log of wood - or a sword like instrument sharp on both sides, approach a king and ask him for punishment.

वैबीराव एक गधे के टिप्पणी

क्या विज़ञ पाठक महोदय, आप को यह पर्चा आटविक नहीँ दिख रहा है? चोर का अपराध, दुष्टता, दोष को देखने का, निर्णय करने का, अधिकार या काम न्यायस्थान को रहना चाहिए। दोषी अपने अपन को दोष या अपराधी मान कर, मुसल, लकडी, तलवार, चाकु वगैरा लेकर राजा का पास जाना समुचित नहीं होगा. चोर राजा के पास जा कर अपने अपराध को मान सकते, ये तो उचित होगा. परन्तु अडवान्स में मुसल, लठ्ठा, तलवार, चाकु वगैरा ले जाने का जरूरत नहीं होना।
*The guilt of the thief, the court has to establish, first of all. How can a thief prejudge himself?

1 हमेशा बंगले

1 रहने के लिए बंगले

चर्चांश: स्वामी विवेकानंद, बंग्ले, षिल्लांग

कई लोगों का मानना ​​है कि स्वामी विवेकानंद महाराज पूरे भारत पैदल चला. भूक मे दिन बिताया. झोंपडों मे ठहरा.

यह विश्वास सत्य नहीं है. स्वामीजी जहा चला, वहा राजा, जमीन दार, बडा व्यापार वय्कती को ढूंडते थे और उनके बंगले मे रहते थे. झोंपडों मे रहना गरीबों का करमा है. स्वामीजी को वह करमा नहीं था।

३० वैसे बंगले के सूची नीचे दे रहा हूँ. संपूर्ण सूची आप निम्न लिखित लिंक् मे आप देख सक्ते है. http://vivekanandayb.blogspot.in/search/label/86

षिल्लांग

अठारह दिन. एप्रिल मे १९०१.

लबान मे सुनामगंज जमीन दार श्री चौधरीजी के घर मे उनके अतिथि के रुप मे ठहरे.

सर् हॆन्री काटन्, शिल्लांग् छीफ् कमीषनर् से मुलाखात किये. स्वामीजी साधारण लोग से नहीं मिलते थे.

रामकृष्म मिषन् षिल्लांग इस बिल्डिंग को हॆरिटेज सॆंटर रूप मे डॆवलप करना चाहते है. जरूर, यह भारत सर्कार, मेघालया सर्कार, कोई इंडस्ट्रियलिस्ट या बडा बिजिनेस् मान् के खर्च से होना चाहते.